19 - CACTICITY: Simple y complejo. Ortogonal y amorfo. Afilado y suave. Luz y oscuridad. Una ciudad vegetal. Cacticity es una escultura compuesta por 828 cactus de la misma especie pero de diferente altura. Los cactus están colocados siguiendo una cuadrícula y las diferentes alturas están distribuidas de forma que crean la ilusión de una alfombra ondulada. Esta escultura quiere ser un tributo al cactus de un solo tallo, cultivado habitualmente como una planta voluminosa de tallos múltiples.
15 - MIKELEN BARATZEA: (Extracto) 1 de diciembre de 2008. Estábamos enfrascados en la organización de nuestra fresneda entre pizarras cuando, súbitamente, vimos brotar nuevas ramas desde los troncos de los árboles, … y hemos sentido el alma de Mikel, cual pájaro libre, que ha escapado desde la jaula formada por las varas de fresno. Pero no nos importa, porque nos ha dejado su rastro en el bosquete formado por los fresnos alargados, que sin abandonar su tierra, parece que vuelan hacia arriba. Nos ha dejado su carácter en la roca de pizarra, humilde donde las haya, aunque plena de riqueza. Nos ha dejado rincones, caminos de piedra, un aliso sin corazón, una flor, silenciosos y pausados helechos y árboles del bosque, la estrella por el lado del mar, las últimas flores del huerto y la pizarra para comunicarse. Y así fue como lo que pretendíamos que fuera un recuerdo-homenaje a la cultura tradicional en peligro de extinción asociada al fresno se convirtió en el jardín dedicado a Mikel.
01 - BOSQUE DE ALISEDAS URBANAS: La idea del proyecto se basa en la creación de un bosque de alisos típicamente atlántico en el centro de la ciudad, como si hubiera sido arrancado de su entorno y puesto a disposición y disfrute de los ciudadanos. En este caso, sin embargo, el protagonista principal no son precisamente los árboles, sino las plantas que crecen a su alrededor: los árboles se transforman en esculturas urbanas de acero que recuerdan a sus primos salvajes. Se crean unas “islas urbanas” entre las que discurre un río formado por una “corriente de gente” que entra a formar parte del ecosistema sin darse cuenta. Entre las islas, se crean remansos en los que el visitante puede salir de la corriente habitual de la ciudad, saltar a la isla y adentrarse en un pequeño bosque, tumbarse, sentarse, relajarse… Cuando cae la noche, como en las alisedas silvestres, las luciérnagas, representadas por cientos de pequeñas luces, empiezan a aparecer por todos lados, creando pequeños destellos entre las plantas.
02 - AMA-KA: Es un jardín contemporáneo que quiere atraer y aumentar el interés del ciudadano sobre las temáticas del reciclaje y la reutilización de materiales para la creación de un nuevo espacio público. El jardín está realizado utilizando objetos recuperados, como cajas de fruta de madera. Cuando es desmontado, los ciudadanos pueden coger las cajas y las plantas como si fueran pequeños espacios verdes, formando parte, así, de la fase de desmontaje y de la reutilización, una vez más, de las cajas. AMA-ka es un espacio verde que puede ser atravesado rápidamente y, al mismo tiempo, un lugar para quedarse, en el que la naturaleza se convierte en interlocutor. El jardín presenta una pared completamente florida que, con su forma de parábola y su efecto cromático obtenido mediante la vegetación, ofrece una sensación de total inmersión en la naturaleza. Se quiere crear un espacio en el que lo natural y lo artificial se puedan confrontar a través de un proyecto capaz de activar el entorno ciudadano.
03 - PLANT VS PLASTIC: El plástico constituye la antítesis de la materia vegetal. Su presencia quiere simbolizar esta oposición y ofrecer la oportunidad de una confrontación concreta y constante entre los dos “cuerpos”. La instalación materializa la paradoja a todos los niveles, tanto en el suelo como en el aire, gracias principalmente a dos mallas: la primera, en tierra, la segunda, aérea; soportes de la colonización de lo vegetal, por una parte, y del plástico, por otra. El tejido creativo es, pues, doble: por una parte, una malla orgánica, compuesta por gramíneas, trepadoras, helechos y colas de caballo, que se extienden, trepan por los cables, reptan por el suelo y quieren colonizar toda la superficie del jardín; por la otra, una malla plástica, un novedoso trabajo manufacturado fabricado a partir de un material artificial, un producto tecnológico que intenta, paradójicamente, adoptar una postura natural. ¿Estamos ante un signo de reconciliación urbana?
04 - MATERIA: Este espacio se organiza en torno a materiales residuales metálicos no tóxicos pero de grandes capacidades regenerativas. Son materiales que recuerdan la gris industria, que produce y reproduce en cadena. Se pretende devolver la dignidad a unos fragmentos de materia considerados desecho, convirtiéndolos en piezas que constituyan un espacio agradable y sean los elementos que le den su identidad. Combinándolos correctamente con materias vivas, pueden formar parte de un espacio que se apreciará como agradable y, por lo tanto, como habitable. La fuerza de los colores que se potencian entre sí (naranja óxido, gris y verde) y las formas marcadas, tanto de las piezas de hierro como las de la vegetación, de carácter casi escultórico, forman un espacio de aspecto fabril, fuerte, que parece traspasar las barreras del tiempo; aunque a la vez es un espacio cambiante, que juega con las condiciones propias del espacio y de su luz.
05 - EL ARPA JARDÍN: La propuesta introduce en la ciudad un jardín que es también un instrumento musical que liga el espacio urbano a las fuerzas de la naturaleza, en este caso, el viento. Éste hace vibrar las paredes del entorno vegetal, creando armonías que dependen de su intensidad y dirección. El jardín está orientado de acorde con el origen de los vientos predominantes durante el periodo de exposición, los que soplan del oeste y el noroeste. La estructura se convierte en un gran “portal de sonido” en el que la cualidad de las notas depende del diferente espesor de las cuerdas, su tensión y longitud pero, sobre todo, de la fuerza del viento, que genera acordes sutiles e inestables que cambian de sonoridad con la variación de las corrientes de aire. Este portal está compuesto por dos arpas eólicas laterales. En los lados de este portal, dos grandes alas de grava de río hacen de contención a una franja de vegetación formada por plantas de floración anual en tonalidades azules.
06 - PUNTO VERDE: La idea general del jardín es la de integrar materiales reciclados. Por una parte, virutas de aluminio que pueden ser integradas por su textura y color y que combinan con plantas cuyos colores conviven en simbiosis. Virutas de cobre que encuentra muchas similitudes, por textura y color, con algunas gramíneas. Microbolas de vidrio, un material atrevido utilizado en algunos jardines vanguardistas. También pequeñas bolas micrométricas usadas en la industria para limpiezas a presión y la señalización de carreteras. El triturado de neumáticos es utilizado en las zonas transitables y su color hace destacar los materiales grises y anaranjados. El jardín esta soportado por bidones recuperados y pintados. Una malla de gallinero sirve de soporte al musgo que crea una textura esponjosa y fresca, añadiendo un punto verde al jardín. El espacio rectangular intenta seguir la proporción áurea y se abre al transeúnte por dos puntos en diagonal, formando un puzzle de sensaciones y texturas.
07 - GRIS SE VISTE DE VERDE: La topografía montañosa del lugar ha servido de base para integrar el proyecto de jardín en la ciudad de Bilbao, proponiéndose un relieve irregular cubierto de tepes de césped. Una de las prioridades en el diseño ha sido que el público tuviera acceso al interior del jardín. Por ello, se ha dotado al espacio de un doble acceso, asegurando una circulación fluida, con rampas que garanticen el acceso a personas discapacitadas. El material elegido para la realización del camino es EPDM, generando un entorno seguro y que remite a las áreas de recreo. Este jardín quiere ser un punto de encuentro, lugar de intercambio o espacio de contacto. Para esto, se han construido varios bancos con bloques de hormigón semicubiertos de tierra y césped. Las estructuras metálicas con patas de acero corrugado y cubos de Tramex simbolizan edificios de hormigón que cobran vida gracias a sus patas y por el entramado vegetal que las cubre por arriba (tejados verdes) y por los costados (muros verdes).
08 - REFLEJOS DE BILBAO: El jardín es un cuerpo tridimensional que se adecúa al entorno en el que está ubicado y se altera para crear un espacio interior. Desde el exterior son imágenes y sensaciones limitadas por la falta de pertenencia al lugar. Dentro, la emoción se intensifica, la ciudad acoge y protege al visitante, ofreciéndole un reflejo más completo que los anteriores. Se generan diferentes perspectivas y sensaciones según la ubicación del espectador que, jugando con los espejos, puede ver imágenes reflejadas como distorsión cromática del propio jardín o de puntos destacables del entorno. Cada persona tiene una imagen propia del jardín al igual que pasa con la ciudad. Se utilizan los colores y las texturas de la vegetación para reforzar las intenciones anteriores. Como los colores cálidos tienden a aparecer en un primer plano, a salir, y los fríos a entrar, se colocan los fríos en el exterior, para invitar a entrar en Bilbao, y los cálidos en el interior, representando apertura.
09 - KALE ANTZOKIA: Éste es un jardín sin tierra y, sin embargo, es un jardín móvil; crea formas diferentes aprovechándose de la interactividad del visitante, quien verdaderamente da vida al espacio. Los elementos vegetales sirven para conformar la escenografía. A un lado, el jardín se convierte en bosque protector de las corrientes de aire, un bosque formado por troncos de árbol que, con sus enredaderas, crean un cortinaje verde: el telón de fondo. En el centro, el jardín es escenario, donde el artista, o aquél que quiera hacerse ver, encuentra su espacio. Los troncos de pequeña altura elevan al personaje convirtiéndole en protagonista. Los espectadores pueden sentarse en las butacas, formadas también por troncos. En este pequeño teatro-jardín desaparece la fría alfombra asfáltica de la ciudad convirtiéndose en pavimento cálido y acogedor, compuesto por troncos de espesor mínimo y musgo que se entrelaza para crear una alfombra vegetal.
10 - UR PAISAIAK: Más allá de una necesidad, el tratamiento de aguas puede ser también una propuesta paisajística y un reto urbanístico. Las aguas pluviales pueden ser una fuente de contaminación importante porque concentran tanto residuos atmosféricos como residuos de aceites e hidrocarburos y materias en suspensión. Esta propuesta integra la captación de aguas mediante cubiertas ajardinadas y el lagunaje natural con macrófitas como método de depuración y como elementos estéticos en la configuración del paisaje. La depuración propuesta utiliza un conjunto de ecosistemas artificiales jerarquizados formados por una sucesión de tres estanques vegetales de macrófitas a través de las cuales las aguas residuales circulan por gravedad. Este recorrido permite al mismo tiempo la purificación del agua y la alimentación de las plantas acuáticas. En el último estanque se recoge el agua limpia tras todo el proceso de filtrado.
11 - ERSILIA: La Ersilia descrita por Italo Calvino en Las ciudades invisibles es aquí una Ersilia virtual. El espacio de relaciones deja de ser físico, los habitantes ya no necesitan moverse y cambian sus relaciones y conexiones instantáneamente, a la velocidad de un “clic”. Se propone un jardín en vertical como un espacio habitado por varias especies en que cada una tiene su contenedor. La superposición de los contenedores metaforiza la casa, dividida por habitaciones en que cada uno puede tener su espacio. Como base del jardín se utiliza un manto de césped texturizado en bajo relieve con líneas paralelas que en cierto punto se cruzan ganando volumen con la forma de la vegetación. El jardín vertical esta compuesto por una estructura de depósitos de agua de segunda mano soportada por vigas de acero. Puntualmente aparecen elementos que asocian el conjunto a lo que es una casa (escaleras y sillón) o a lo que es un jardín (lagos, flores, bandejas de césped).
12 - NATURE VS HOMME: Este proyecto pretende reflejar la lucha entre el mundo transformado por el hombre y el mundo natural. Se quiere mostrar la evolución de los espacios sobre los que actúa el hombre una vez que éste los abandona y cómo la fuerza de la “nature” es capaz de regenerar las actuaciones humanas que tienden a destruirla. Se quiere recrear la imagen de los espacios no ocupados o abandonados por el hombre a través de las plantas silvestres que surgen de forma espontánea en ellos. El jardín propuesto procede de la fuerza de la naturaleza, por lo que es sostenible en sí mismo. El proyecto se materializa en una cuadrícula realizada con un elemento artificial plástico impuesto sobre el terreno, que se va deteriorando por el abandono del hombre y se regenera con la aparición de los elementos naturales. Se recrea un paisaje natural a través de las plantas que recuerdan la vegetación silvestre que podemos encontrar en cualquier cuneta de carretera o ruina abandonada.
13 - KUBITO: El crecimiento de la ciudad exige crear alternativas en el paisaje y, a su vez, aprovechar los escasos espacios urbanizables. A través de una geometría como la del cubo se idea el jardín compacto. Partiendo de un paisaje plano y de una perspectiva panorámica, se pliegan los cinco planos y se crea un cubo vestido por vegetación, una armonía entre la vegetación florida y la solidez de la geometría. La elección de esta figura cúbica está motivada por la propia sencillez de su volumen, porque representa características especialmente adaptadas a campos temáticos como la arquitectura y el paisajismo (vistas, cortes, sombras, perspectivas) y, por consecuencia, su fácil adaptación al medio urbano. El espectador se enfrenta a este jardín con una estrategia a seguir: la atractiva idea de recorrerlo, descomponerlo, dejarse empapar por sus formas. La solidez, contrastada con una vegetación tan colorida y armoniosa, deja al final la sensación de que el elemento forma parte natural del medio.
14 - BIO-TEC-TASTIC: Esta propuesta plantea, desde el respeto y la admiración, una visión particular del fenómeno de transformación y recuperación que ha experimentado la ciudad de Bilbao que se desarrolla y en el transcurso de este avance la mirada se detiene en tres momentos, que llamamos Bio–Tech–Tastic (biológico–tecnológico–fantástico). “Bio” es orgánico y fundamental. Misterio de un paisaje fabril y remoto, como el bosque atlántico húmedo. “Tech” es el desarrollo y las nuevas tecnologías aplicadas a la naturaleza para el uso adecuado de sus recursos. Progreso y nuevos conocimientos. “Tastic” concluye el recorrido en un encuentro espectacular: estética y humor que muestran el dinamismo recuperado por la ciudad. El desarrollo hereda la tradición y continúa con optimismo y ¡con mucho color! Los cubículos independientes conectados entre sí, funcionan como portales transitables que invitan a entrar y a evocar la historia recorrida o bien a crear una historia-recorrido… a partir de lo que la ciudad nos dice.
16 - ECO-URBANO: Eco-urbano es un espacio experimental que estudia los procesos que rigen la aparición y el desarrollo de la flora urbana espontánea. Este jardín quiere rescatar del olvido los espacios invisibles de la ciudad: los patios infrautilizados y los solares en desuso, refugio de la diversidad del ecosistema urbano. También recoge aspectos de las nuevas formas de jardinería que colonizan las fachadas y las cubiertas de los edificios. El propósito de este proyecto es incidir en la necesidad de crear entornos más habitables y de diseñar estrategias que compensen los territorios ocupados a la naturaleza.
17 - PAISAJE EN CADENA: La descomposición en capas o estratos es una forma sencilla y efectiva de conocer y aprehender el paisaje. Las relaciones existentes entre las diferentes capas en que puede descomponerse desvelan el origen y los mecanismos de transformación constante que caracterizan al paisaje, como un libro abierto que nos enseña sus páginas. La transformación de alguno de estos estratos implica, inevitablemente, la transformación del conjunto del paisaje; se produce una reacción en cadena. El jardín materializa esta reflexión y representa la interacción entre las capas del paisaje mediante la utilización de tapices de distintos materiales: las alteraciones producidas en una capa aislada se transmiten y resuenan en el conjunto.
18 - BILBAFORMA: El jardín Bilbaforma provee la posibilidad de la recreación pasiva, con superficies verdes y zonas de descanso. La idea principal es la de crear espacios de recreo divididos por unas superficies de floración, céspedes decorativos y lugares donde poder sentarse o descansar tumbados, permitiendo un fácil acceso a otra parte del jardín o a otra zona diferente de la ciudad. Plantas vivaces crean grandes masas de floración, colores intensos y atractivos. Los diferentes tipos de céspedes, con una aptitud de fácil movimiento, transmiten una sensación de vida, intensidad y de ambiente animado. La zona de recreo y descanso ofrece la posibilidad de disfrutar de un entretenimiento pasivo, estando tumbados o sentados, mirando al cielo o a las flores. Bilbaforma es Móvil, es Multifuncional, es EcoDesign, es Innovación, es Atractivo, es Vivid, es Colourful… Así es un jardín urbano, ¡así es Bilbaforma!
20 - ¡QUIERO UN JARDÍN!: Se pretende aportar otra visión de la utilización de las plazas de parking, dando a la ciudad nuevos horizontes verdes. A1. El jardín del diálogo. Un lugar para encontrarse, para ponerse ante el otro, decir y escuchar. A2. El jardín de los soñadores. Echarse, cerrar los ojos, escuchar el rumor del viento entre las hojas… y luego, irse a otro lugar. B. El jardín del observador. Las capacidades de un espacio están en relación con la dimensión del mismo. El jardín del observador comprende toda esa dimensión y la maximiza mediante la acción de contemplar lo que el espacio contiene. C. Parkgreen. Una parcela verde dentro de la ciudad para aislarse del medio ambiente urbano. D. El jardín libre. Un jardín es un espacio de juego, un lugar donde ponerse en relación consigo mismo y con el vecino. E. Plaza de jardín… F. Un jardín… Un jardín donde todos son bienvenidos, donde tomar el sol en el centro de la ciudad. Un jardín para hacer tu barbacoa. Un jardín para…
21 - LA LLEGADA DE LA PRIMAVERA: El jardín se propone al visitante con una imagen casi onírica: una mujer nada en una pradera y de la estela que deja nacen centenares de flores... El jardín quiere representar la llegada de la primavera con todos sus colores y perfumes. La particularidad de esta obra es la relación entre la escultura y el jardín: la estatua no es simplemente un objeto puesto sobre un pedestal sino que es parte del jardín y a su vez el parterre, con todas sus flores, está integrado en la escultura, recreando las ondulaciones y las salpicaduras que deja la nadadora a su paso. Los dos objetos tienen sentido sólo si están juntos.
22 - LEKU: Representa un paisaje imaginado en un “lugar” de Euskadi. Un gran pórtico nos acoge a la entrada. En el centro, un roble, y debajo, un espacio de reunión sobre una pradera. La primavera está representada como una explosión de color que lo envuelve todo. Bordeando el espacio, una representación simbólica del agua. El carácter de Leku lo definen los materiales. Los materiales inertes están inspirados en las esculturas de Chillida: el acero corten y la piedra. La piedra está representada por los bancos. Los materiales vivos son las plantas. El gran roble, uno de los símbolos del pueblo vasco, representa “la fuerza de la Naturaleza”. La pradera representa el paisaje verde característico del norte. Bordeando la pradera, una explosión de colores estalla en primavera. En la zona de la “ribera” se evoca la vegetación natural de las zonas próximas al agua junto con los cantos rodados de color blanco. El agua, tan importante en el paisaje, está representada por plantas de flor azul.
23 - TÚNEL VERDE: Este jardín se inspira en la sugerente forma del túnel, una galería al aire libre de madera, tejido metálico y plantas. El túnel ofrece un punto de vista nuevo, un espacio verde en el que sumergirse para dar un paseo íntimo, relajante y regenerativo. Cinco elegantes arcos de madera constituyen la estructura que sostiene el túnel, sobre la que se extiende una tela metálica que tamiza la luz. El pasaje a través del túnel está enriquecido con macizos de plantas de follaje rojo con flores blanco-crema y rosa. Las suaves hojas oscuras de la Heuchera se combinan con las plásticas espadas de color rojo vivo de la Imperata en una composición cálida y refinada. Flanqueando el túnel, dos amplias franjas de vegetación compuestas por pequeños arbustos y herbáceas mezcladas en una composición informal. Completan la composición pequeños macizos de herbáceas de flores que armonizan en tonos blanco, rosa, violeta y azul.
24 - EURIA DA: El objetivo del proyecto es realizar un “jardín escultura” que simbolice el agua como elemento generador de vida, fundamental en el planeamiento del jardín y, sobre todo, símbolo de Bilbao, que vive y se desarrolla sobre el agua. Un jardín que habla del agua pero en el que el agua está ausente y se representa a través de los colores y sus matices, de los reflejos y el movimiento. En el jardín, la ciudad, el cielo, las nubes y el entorno se reflejan en una imagen que cambia con el paso de las horas del día, la inclinación de los rayos solares y las condiciones meteorológicas. El proyecto, homenaje al agua y a las infinitas reflexiones que en ella crea la luz, representa la imagen macrográfica de un fenómeno natural, un momento congelado en el tiempo en que gotas de lluvia, cayendo, golpean la superficie lisa de un estanque y, produciendo olas concéntricas que se solapan, juegan con la luz.
25 - TXORIAK TXORI: Las aves construyen sus nidos y obtienen una estructura recolectando y reutilizando materiales en sintonía con el paisaje natural. Txoriak Txori se rige por los mismos principios de recolección y reutilización para obtener formas amables y orgánicas. El jardín representa un nido que contiene dos figuras de pájaros de cuerpo vegetal y cabezas de tela. El nido está rodeado de vegetación y a sus pies descansan una serie de troncos pintados de azul que aportan colorido y magia al conjunto. Estos troncos representan el árbol que sustenta el nido y se distribuyen por el espacio anexo como lugares en los que los visitantes pueden sentarse, como si fueran nidos a su vez. En ellos, hay libros de cuentos sobre pájaros, en euskera y castellano. La envoltura exterior de las traviesas presenta pintadas con fragmentos de la letra de la canción de Mikel Laboa que da nombre al jardín, de forma que se incorpora el arte urbano del grafiti para añadir textura y contraste.
26 - RECOLOCANDO LA CORTEZA VEGETAL: La propuesta es un pliegue vegetal que, simbólicamente, se coloca en la ciudad para recuperar el contacto del ser humano con la naturaleza. Esta reconexión ser humano-naturaleza se propone con el uso de plantas tropicales pertenecientes a ecosistemas lejanos a la ciudad de Bilbao y propias del país del diseñador, estableciendo un puente entre culturas y ecosistemas. De esta forma se quiere poner de relieve que todos nosotros pertenecemos a un solo jardín global o planetario que estamos reaprendiendo a cuidar. En general, se pretende que éste sea un sitio que invite al transeúnte a entrar y a estar en contacto con la naturaleza, a tocar, observar y, por tanto, a pensar y emocionarse.
27 - LE BONHEUR DE VIVRE: El jardín está inspirado en la obra de Henry Matisse "Le bonheur de vivre". Como la pintura, este jardín quiere representar el estado de gracia del ser humano en una armonía ideal y perfecta con sus semejantes, la naturaleza y el entorno. El objetivo central es crear zonas de suelo que realcen la composición de las plantas perennes y los arbustos, la fusión de una plantación naturalista y de colores sofisticados. El esquema de plantación consiste predominantemente en un arreglo creativo de herbáceas perennes y el uso de algunas plantas poco usadas u olvidadas en el diseño usual de jardines. Los senderos están realizados con tierra compacta mezclada con guijarros volcánicos coloreados en amarillo y rojo oscuro, mientras que en la parte de atrás del jardín una estrecha piscina rectangular, llena de guijarros de vidrio, representa el mar. "Le bonheur de vivre" es un himno a la vida y a la libertad proclamado con énfasis de colores y variedad de plantas y flores.
A - ANTONIO GALA - Patio: Mi aportación a esta bilbaína "gloria de las flores" es tan sencilla que ni siquiera se trata de un jardín. Salvo que represente el “hortus clausus” de los clásicos. Sólo he deseado arropar mi declaración de amor, de sobra conocido, a Bilbao, con la reproducción de un patio cordobés. Su blanca intimidad, el canto y el espejo de su agua, sus macetas de gitanillas en supuestas paredes, el albero de su piso, sus poyetes para hablar sentados en voz baja… Y las semisecretas celosías que, desde fuera, dejan entrever el “paraíso cerrado”. Y, desde dentro, el Teatro Arriaga. Porque, con una maqueta suya de plata, me ratificó mi Bilbao su “cariño”. Antonio Gala
B - FREDERIC AMAT - Fosas: En este jardín de tierra como una zona de luz y de sombras, ha sido mi voluntad, más allá de un contemplativo “memento mori”, convocar un poema de José Ángel Valente en que dice: "No estabas tú, estaban tus despojos. Luego y después de tanto morir no estaba el cuerpo de la muerte. Morir no tiene cuerpo. Estaba traslúcido el lugar donde tu cuerpo estuvo. La piedra había sido removida. No estabas tú, tu cuerpo, estaba sobrevivida al fin la transparencia." Frederic Amat
C - DIANA BALMORI - El jardín que sube la escalera: El jardín trepa por la escalera, corriendo en líneas curvas de diferentes texturas y colores; se mueve también en el tiempo: día y noche, estaciones. Un jardín de contrastes: el plano horizontal de la plaza, el vertical de los escalones y la escultura de Chillida; contraste entre plantas autóctonas y exóticas; entre el rojo de las flores y el verde de los céspedes, entre el verde de los céspedes y el gris del pavimento. Como los famosos escalones de Plaza España en Roma, estos escalones ajardinados ya no son sólo para bajar y subir, sino para charlar, mirar, estar. Diana Balmori
D - JOSÉ IBARROLA - Bosque de paraguas: Los jardines en la ciudad son pequeños espacios de naturaleza domesticada. Las esculturas en la ciudad también son pequeños espacios de irrealidad domesticada. Y la combinación de ambas cosas puede llegar a generar pequeñas paradojas sin domesticar y por eso, a veces, siento que crecen paraguas como setas cuando llueve en mi ciudad. José Ibarrola
