Picasa Web Albums - Jack Jiang

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画王动画 ANIMASTER ANIMATION FILM PRODUCTIONS ฝ่ายเตรียมงาน

我们提供极致的市场创意来源、剧本撰写、造型设计、场景设计、分镜脚本到全面的传统手绘2D和Flash制作。此人物造型版权分别属于：台湾统一企业 / 梦公园生活事业有限公司、上海罗门美术开发有限公司、苏州汉文动画有限公司、旺旺集团／上海黑皮文化传播事业有限公司，以及本人所有。 We provides fine Pre-production, traditional 2D and Tv Flash Animation. All this copyrights by : Uni Dreaming Park Co., Ltd.(Taipei) , Han Wen Animation Productions Co.Ltd.( Su Zhou China ), Ruo Qiang Art Development Co.,Ltd(Shanghai China ), Want Want Group-Shanghai Heipi Cultural and Media Propagation Co.Ltd.(Shanghai) and my self.

Jan 31, 2009

Photos: 37

造型设计-Modelling

这些人物造型的画风有极为写实的武侠造型，有半写实的中国造型，有可爱的日本造型，有另类的欧洲造型，但多半都是在长期以来开发动画前期项目时，被自己或被委托人否决掉的稿子。乍看之下似乎并没有太大的问题，然而，主要是因为市场上已经存在着同类型的造型，又或者并没有让人耳目一新的特点，因此为了避免雷同抄袭之嫌，以及无法发挥市场效应而只好舍弃。比较值得一提的是，其中的武侠人物造型是金庸小说笔下的人物，曾获得由台湾翌泉国际公司所主办的金庸小说人物造型设计大赛第二名，当时第一名从缺。因为主办单位认为尽管绘画功力有余，但就开发线上游戏而言还不够创新。这说得真是一点都没错。

Jan 30, 2009

Photos: 30

场景设计-Location design

自己对于早期的创作完全是着重在写实画风的精确度，场景设计也不例外，要求每一条透视线都务必精准的落在消失点上，包含光影的投射也必须符合透视学，如同画建筑设计的透视图一般。尤其是当工作桌不够大时，就必须趴在地上作画，拉透视线。这十分累人，不知当时哪里来的精力。渐渐的，学会了放开思维，连带着笔法、画风也跟着转变了。现在着重的是黄金比例，追求一种完美的平衡布局。至于“卡拉乐队”的场景设计，则考量的是Flash制作上重复使用的便利性，平均一集十一分钟的片子，总共只画了十五张背景稿。而且每一幅的元件都可以拆解开来，再组合成十几幅崭新的背景稿。

Jan 30, 2009

Photos: 74

功夫黑皮9-Kung Fu Yappy

“功夫黑皮9”是一个早在构思之初，便明知不可能实现投拍的一个项目，但我还是赶着在离开黑皮传播的最后一个月，将人物设定及故事概念完成，只为了坚持凡走过必留下痕迹的原则，这其中原因复杂。黑皮是旺旺集团所经营的一个副品牌，黑皮传播的经营宗旨便是经营黑皮形像，因此在创意上不免受到许多限制及约束。“功夫黑皮9”系列造型是沿用自多年前的“帅狗黑皮”（龙润传播陶大伟先生制作），我再于视觉上赋予一些现代感和功夫元素。并为了充分发挥使用Flash软件省钱和省时的特性，而将原造型予以平面化，以利于前期元件库的建立，以及中期制作动态的设计和拆分。在故事上，为了强化黑皮的知名度而运用了借力使力的策略，将众多卖座电影上耳熟能详的坏蛋头子全纳入进来。无论是图像或是文字，这一切毫无艺术价值可言，纯粹是商业考量。

Nov 1, 2008

Photos: 29

卡拉乐队-Tree Top Pop

2007年八月，在苏州汉文动画杜承江先生的邀请和支持下，“卡拉乐队”是我首度在中国大陆完全亲手去落实前期策划并执导的片子，除了故事大纲是由一位英国人撰写之外。这部片子应该是中国第一部以英文发音而又接近传统手绘动作表演水平的Flash动画片。由于这部片子的目标市场设定在欧美地区，所以为了符合欧美受众的胃口，人物造型修改了三次才定案，完全以西方画风来呈现。同时为了方便使用Flash软件来进行制作，人物造型必须排除写实的立体感，场景的设计也必须不考虑透视的正确性。而在中期制作上曾遭遇到诸多困难，主要是因为擅长于传统动画表演的人不善于使用Flash软件，而善于使用Flash软件的人又缺乏制作传统动画的经验。即使到目前为止，能胜任这部片子品质要求的团队或个人实在不多。

Aug 16, 2007

Photos: 33

短吻轻轻亲-Short Kisss

2006年，中国大陆的动漫基地开始蔓延，因此决心留在大陆贡献自己在动画前期策划的经验，尽一点点微薄之力。女性题材一向乏人问津，但女姓消费者的比例却是占有动漫市场上最大的一块，其实这个项目是在深入观察两岸整个动漫市场后才决定进行的。故事情节当然脱离不了爱情，“短吻轻轻亲”指的是女主角替换男友的速度飞快，轻轻短短的一吻后便消失无踪了。但故事的主轴是励志性的，有点鼓励女权独立运动的意味。为了考虑消费能力，年龄层也设定的较为大一些，由于这个题材可能较难通过广电局的审批，因此故事内容尚在修正之中。 “短吻轻轻亲”计划推出唯美写实的绘本版、电视动画版，以及在网络上发布的Q版。这回感觉自己在可爱造型的掌握上有点进步了，线条的切割与配置上也比较顺眼而成熟。

Jan 1, 2006

Photos: 44

小角米雷斗-Mileidou

上海罗门动画的罗金成先生是我的老友，1995年他研发了一个3D的动画项目“贝贝Q”，并与炫动频道洽谈投拍事项。他趁着回台湾时请我提些建议，从故事大纲到造型设计，我参与之后，“贝贝Q”却变成另一个新的2D项目“小角米雷斗”。虽然这是个低幼的科普故事题材，但也不乏娱乐性。由于考虑到故事的性质，以及受众的年龄层，而又必须避开如“多拉A梦”和“柯南”等一般常见的日本画风，并且当时对大陆地区受众的接受度也不甚了解。因此在造型上，想尝试着走向设计风味较浓的另类画风，但始终总觉这组造型设计得还并不成熟。同年九月底，在完成了五十二个人物设计草图和二十六集故事大纲之后，为了继续完成这个项目而来到上海，但没想到，一待就快要四个年头了。

Sep 30, 2005

Photos: 53

进化先锋-e-Predator

2003年全球动画片产量过剩，美国电视台纷纷重播旧片，导致美国动画加工片的订单锐减。这时曼谷宏泰动画公司开始进行裁员，台籍干部也纷纷被调回台北宏广动画公司。幸好当时台湾政府正在推动一个两兆双星的计划，打算砸钱辅导数字内容产业。离开曼谷返回台湾后，我婉拒了参与宏广公司电影动画长片“红孩儿”的前期作业，原因是由于台湾政府的鼓吹，台湾统一企业也正有意重启过去我为他们所作的原创动画项目。因此这部电视系列“进化先锋”正是我在1993年为统一企业策划的“小当家”动画项目的延伸及改作。保育自然生态的议题从当年开始延烧，所以这篇故事也以此为主轴。造型和场景的设计延续我过去一贯的写实画风，只是两岸动画界一旦遭遇写实片便会兵败如山倒。这种造型设定其实有点冒险。

Apr 1, 2004

Photos: 45

漫画-伏尔魔煞-Comic-Formosa

这是一篇有关台湾政治的漫画人物造型设定。1999年台湾遭逢921大地震，台中的家也不能幸免。为了修缮问题，便与左邻右舍组成自救会，并担任小区的主任委员，开始走访台湾各党派民意代表和政府官员，因而对政治人物产生浓厚兴趣，因而诞生了创作这篇政治漫画的构思。但由于小区的事务繁重，构思也始终仅止于构思而已。直到2000年三月正逢台湾领导人改选，而台湾选民却作出了一个最不明智的选择，于是在开票后的一星期内便辞去了小区主委，远赴泰国曼谷，于宏泰动画公司任职。曼谷风光明媚，碧海蓝天，尤其是天空的色彩变化万千，真是个创作的好地方。只不过除了工作上片刻不得闲之外，热带地区的阳光也更加使人慵懒，所以这篇创作只完成了人物设定和故事大纲。

May 1, 2003

Photos: 22

漫画-狂蜂暴虫-Comic-The Insectmans

1993-1996年间，在陆续完成“小当家”（台湾统一梦公园）和“阿奇果”（台湾太极影音）两个电视动画系列的前期项目后，才发现要在台湾推动原创动画影片实在是困难重重（当年的制作预算比起当今要高上两倍以上）。终于在1997年下定决心重拾沾水笔，创作长篇连环漫画“狂蜂暴虫”，并且为躲开蓝绿政局纷纷扰扰的台北市，便决定搬迁到了台中市。这篇故事是叙述一群青少年被植入昆虫基因而获得了强大特异功能，并展开你死我活的对决。当然，这些人虫分为正反两派，为的是保卫地球和占领地球，正邪势不两立。或许是因为深受长期制作美国动画加工片的影响，虽然造型有点日本味，但无论在故事性和画风上，都明显偏向于美国超人漫画。然而美国漫画在亚洲地区并不讨好，因此在完成了第一篇的草图之后，便开始怀疑自己的方向是否正确。

Sep 1, 1997

Photos: 46

短篇漫画作品-Comics

开始提笔画漫画是在1981年，出版了数本早已被遗忘的漫画书后就暂时歇笔。相隔十年后，台湾通过了新的著作权法，对作者有较多的保障，因此我便在1990-1992年间于台湾发表了三篇短篇漫画。其中“永无止境”曾在当年骏马出版的汉堡漫画杂志上刊载，并且非常意外的引来日本讲谈社早安漫画杂志总编辑长“栗原良幸”先生的的青睐，亲自来台邀稿。但因期间忙于欧美动画加工片的工作，因此始终未敢轻易去尝试长篇漫画的创作，尤其是在日本竞争这样激烈的战场上厮杀。至于“毒气大道”只是一则预告篇，原本打算在中时出版的星期漫画杂志上进行长篇连载，同样因分身乏术，正式的长篇画稿延荡至今仍未动笔。随后完成的短篇“天堂的阶梯”于大然出版的Comimax杂志刊载，但写实的画风十分费力耗时，而台湾漫画市场也始终不见起色，从此以后便全心致力于动画前期的创作。

Jan 1, 1990

Photos: 45

Jack Jiang
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